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大連玻璃鋼雕塑

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剖析大連景觀(guān)雕塑的空間語(yǔ)言表現手法

剖析大連景觀(guān)雕塑的空間語(yǔ)言表現手法

發(fā)布日期:2022-08-18 作者: 點(diǎn)擊:

大連玻璃鋼雕塑

  大連景觀(guān)雕塑作品之所以被認為是一種不可能長(cháng)于表現時(shí)間的藝術(shù)形式,是因為雕塑的本身多為靜止形態(tài),很少有動(dòng)態(tài)的雕塑,但事實(shí)并非如此,作為一種在三維空間內存在的藝術(shù)形式,他們所變現出來(lái)的時(shí)間或者運動(dòng)大多來(lái)源于藝術(shù)家和觀(guān)眾的社會(huì )共同經(jīng)驗和心理感受。


   雕塑是空間中的藝術(shù),空間是裝飾大連景觀(guān)雕塑極重要的語(yǔ)言因素,它似乎看不見(jiàn)摸不著(zhù),而這恰恰是它的魅力所在,空間在雕塑中有兩層含義:一是雕塑形體所占據的空間和圍繞它的虛空間的關(guān)系,二是雕塑和空間環(huán)境中得關(guān)系,或者說(shuō)雕塑在環(huán)境中的作用。


  在創(chuàng )作和欣賞大連景觀(guān)雕塑的時(shí)候,如果只注意實(shí)體而忽略了空間,或不把空間當成藝術(shù)雕塑的主要部分,將很難領(lǐng)略到雕塑尤其是現代雕塑的奧秘。


    從空間性質(zhì)上來(lái)說(shuō),空間分為實(shí)空間和虛空間,實(shí)空間是雕塑本身所占的三維空間和形體之間的距離,是內涵的載體,虛空間是指雕塑實(shí)體之外的透空部分,體現著(zhù)雕塑影像的關(guān)系。


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